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                2. 白蒂与德国表现主义大师彭克跨越半个世纪的对话白蒂彭克展览

                  幸运飞艇的历史开奖

                  2018-05-12 09:00

                    彭克的艺术表现形式主要是图形符号和缩写>,让人联想起阿尔塔米拉等史前洞窟壁画<<<,他所创造的那些无意识的的标记<、符号、字母<、面具<、线条和数字等都是他的绘画语言,通常在抽象之下隐含着比喻><,暗示着某种新的空间和时间维度<。

                    “彭克从史前洞窟壁画入手,大面积暗色调的运用><<,有一种神秘感<>,而这种神秘感也同样出现在白蒂从敦煌壁画中提取创作元素的新作之中<<。

                  ”正如萨克森州府对外文化交流负责人皮特·比恩(PeterBien)所说>,“从形式上讲两人有相似性>>,正是由于语言的相同,在艺术的巴别塔中<,两个相隔了半个世纪的艺术家之间才能进行对话。

                  ”  白蒂的画面中不乏对于在空间中人物的描绘>,可以说对于人与空间的探索一直以来也是她艺术创作的中心。

                  这一空间概念不仅局限于二维平面中的绘画空间结构布局,也向外延伸到真实生活的场域中,也是艺术家对于自我存在的一种追寻>><。 考虑到白蒂的旅德身份<>,她游牧于两种文化之间,心无定所>,便不难理解她画面之中的那种模糊感与不确定性的根源所在>。   在展览中的一幅作品里>,灰色的基调中<<,一人独坐于扁舟旁><>,破败的船能否继续漂浮<<,茫茫四野是否辨得清方向<<,那人从何而来又要去往何方,这些种种不确定因素>,让人回味无穷<>。 而在这里>>,空间无限延伸>,超越了画布>,超越了视觉范畴><,达到了心灵的远方>。

                  所谓“吾心安处是故乡”>,对于漂泊着的异乡人<<,这样的远方或许才是心灵的慰藉<。

                  在有些作品中人物甚至完全消失了>>,着火的汽车、折皱的床单一角、红色黄昏中的树林<>,这些替代物无一不在暗示着人曾经存在过的痕迹<。   在白蒂那些梦幻和虚无的场景中流露出艺术家的孤独与压抑之感<,像是超现实主义艺术家们从潜意识而来的梦境>>。

                  彭克也曾阐释自己那些像符号一样的抽象图形是一种比喻性的绘图,是纯粹的无意识的形状或形式<<,也是一种幻觉<,是破坏性的图象。 无论是彭克还是白蒂的作品中>,那些看似虚幻的幻象却在折射着最生动的真实存在>>,是艺术家用作品对于社会现实的思索<,以及对生存困境的反思<<。

                    彭克出生并成长于东西德分裂时期<,冷战时代的恐怖与隔离的心理经验<<><,让他以及新表现主义的艺术家们有一种危机心理>,那些充满象征意义的符号<<,是集体无意识的体现。

                  在白蒂的作品中则想要表现的是“当代社会中的心理孤独状态”。

                  本次展览的策展人>、米歇尔·舒尔茨画廊执行主管<,苏珊娜·洛克威尔博士(DoctorSusanneRockweiler)在接受采访时指出:“两位艺术家的作品中都有着对于时代的疑问和思索<>。 我看到白蒂的作品中有一种孤独感,或许是社交媒体引发的>,或许是政治因素引起的<。 人们在孤独中更能找到思索问题的答案>。

                  ”。

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